Possiamo partecipare in diretta ad ogni istante, essere presenti nel mondo interattivamente secondo un 'ideale panottico' utopizzato e ormai realizzato.

Condividiamo le scoperte per migliorare il nostro quotidiano, e accettiamo le minacce che dallo stesso strumento di comunicazione ci arrivano più impetuose che mai. Tra altalenanti ‘umori’ e debilitate sensibilità, siamo catapultati tra le fauci di tragedie d’indicibile portata come in scoperte meravigliose. Nel 1928 appare lo scritto di Paul Valéry ‘ La conquista dell’ubiquità’, quasi un decennio più tardi FrankLloyd Wright intitolava ‘Ubiquità’ uno degli scritti della sua autobiografia, altri scrittori ne fanno argomento di discussione W. Benjamin filosofo tedesco, R.Barthes semiologo, e nei nostri giorni Paul Virilio. Sperimentiamo oggi l’essenza reale di questo concetto; infatti ci accorgiamo come la velocità soppianta l’attenzione riducendone i termini e scardinandone le fondamenta, mille visioni dello stesso momento nel mondo, piombano in un attimo nel nostro reale e dilagano nel più intimo presente.

L'attimo è sconfitto a favore di un'implosione silenziosa, carica di verità simultanee. Si realizza l’ubiquità, la riconosciamo nell'impercettibile 'istante reale di un altrove continuo', che crea. L’uomo a questo punto si trova continuamente ‘altrove’. E’ strana come sensazione la continua tendenza a spostarsi sia fisicamente sia percettivmente, ‘l’essere lì’ continuato. Uno stato d’attesa che proietta il proprio io in un altro luogo e quel luogo sarà sentito come presente, in quanto  connesso.

Questo fatto mi ricorda quella sensazione descritta dai medici quando un individuo, cui è stata amputata una gamba, sente una fitta al dito dell’arto che non esiste, un’estensione mancante, una percezione ‘sensibilmente’ connessa ad un ‘luogo’  virtuale.

Ciò che virtualmente percepiamo in quell’istante è reale?

Penso che la realtà architettonica internazionale, mai come in questo momento, stia seguendo da vicino il susseguirsi degli eventi riguardanti l’attacco lanciato dal mondo delle informazioni all’ambiente vitale umano. Come prima reazione esso, si sta rinchiudendo in bolle, lontane indipendenti dal presente relazionale, che viaggiano in un generale fluido magmatico (amniotico?!). I modi e i tempi perciò una forma complessa (prima solida ora liquida) è controllata e posta sul tavolo da laboratorio della ricerca architettonica. Siamo certi che architettonicamente abbiamo raggiunto veramente un grado di possibilità e libertà espressiva totale, ma ora il lavoro è più impegnativo. Non si tratta di coincidenze ma di evoluzioni 'virtuali' che ormai fanno parte del nostro mondo e modo di vivere e di cui ancora non conosciamo le possibilità i rischi e i vantaggi.

Per fare questo abbiamo bisogno di sperimentare su scenari possibili, traendo utile aiuto dalle diverse esperienze architettoniche trascorse (è fondamentale) e dai tentativi azzardati di visioni future. Essendo l’elemento dominante del nostro mondo architettonico, lo SPAZIO ed essendo proprio quest’elemento che sta subendo maggiori sollecitazioni derivate dalle trasformazioni comunicative, cercheremo di evidenziare i limiti e le tensioni che esso sopporta. Fluttuiamo in una dimensione in cui l'indecidibilità prevale ed emerge l'allucinante situazione di 'attesa distratta' da altre componenti tutte nuove e tutte tremendamente fascinose. Tutto questo a scapito di un controllo individuale della successione d’eventi secondo un tempo preciso. Ballard avverte sulla presente ‘ristrutturazione dello spazio-tempo’.

Tutto prevedibile visto la grande guerra dell'uomo, alleato alle macchine, scatenata per risolvere la sua stessa incompiutezza nell'affrontare e capire la sua vera natura relazione con il suo mondo dalla quale  a volte fugge.

Cerchiamo di essere più chiari e analizziamo a fondo i fenomeni come sempre si è fatto in questi scritti, siamo alla resa dei conti di una fase storica importante durata tutto il ‘900. Come sempre per chi è interessato all'argomento non mancheranno curiosità e sorprese approfondendo argomenti che hanno affascinato e tutt' ora lo fanno teorie sull'indeterminazione che da metà 900' se non prima hanno avvertito di possibili 'sospensioni' e che già facevano sentire nell'aria una probabile futura ridiscussione generale delle coordinate umane. Guai a chiamarla tendenza in atto o moda, e cerchiamo di vedere il discorso un po’ più da lontano. Dal testo’Lo spazio critico’ di P.Virilio ci interessa  l’argomento: “La crisi delle dimensioni fisiche, come crisi della misurazione, va di pari passo, come è facile compredere, con la crisi del determinismo, e riguarda, oggi, l’insieme delle rappresentazioni nel mondo”, poi riportiamo un brano di D. Gallo in ‘La percezione del presente nell’epoca dell’ipertrofia tecnica’, quando tratta di Stephen Kern, nel suo volume ‘The Culture of Time and Space 1880-1918’, il brano  è : “La riflessione in materia era divisa su due questioni basilari: se il presente sia una successione di singoli eventi locali o una simultaneità di molteplici  eventi lontani, e se il presente sia una porzione infinitesimale del tempo, fra passato e futuro, o di una più estesa durata” pg 89.

Al testo “La rivoluzione informatica” di  A. Saggio mi piace unire anche la lettura de “La bomba informatica” di P.Virilio, senza perdere le evoluzioni poetiche sullo spazio che fa G. Bachelard in "La poetica dello spazio", non tralasciando pero riferimenti agli spazi ‘coercitivi’ 'eterotopici' di M. Foucault  o alla frammentazione delle individualità come forma di controllo delle società discusse da G.Deleuze, l'ispirazione positivistica sulle nuove intelligenze di P.Lévy o l'avvertimento della mutazione interstiziale meccanicistica di J.Baudrillard, e documenti come il testo ‘Gr’ edito dalla cooper & castelvecchi che risulta  un manuale ricco di visioni nuove di un’Italia  che sperimenta ed è  architettonicamente in trasformazione al link  http://architettura.supereva.it/books/2003/200306010/index.htm  il testo in questione.

Qualcuno ancora sostiene che in questi argomenti non esiste il benchè minimo accenno all’architettura!  Decidete voi perché se è così, vuol dire che il lavoro da fare è ancora più impegativo.

L’esperienza vissuta a contatto di elementi visivi reali linee, piani volumi  da  indagare è assolutamente infinita, ora si ‘gioca’ a rimodellare virtualmente l’esistente, siamo in preda ad una fase di eccitazione ed entusiasmo. Certo dagli ultimi concorsi che tutti possono osservare (sempre messi in coda alle riviste specializzate (le cui immagini chissà perché sono sempre più piccole dovrebbero mettre quelle in copertina e altre ridurle perché fuori tempo!), evidenziano tipologie ed espressività nuove, i gruppi di progettazione sono molto più avanti secondo me, del lavoro dei loro maestri che cadono a volte in regole fin troppo autocelebrative, che in fin dei conti sono riconosciute dalla maggior parte dei giovani creativi come ‘di maniera’ e questo rappresenta un gran passo avanti, vediamo perchè!

Si chiama ‘CATIA’ il software generato dalla Dassault Systemes che un tempo serviva a progettare e costruire gli aerei da combattimento Mirage, adottato poi dalla Boening per il progetto d’aerei civili.

Quale rivoluzionaria innovazione, quando il programma entrò negli studi d’architettura!  Il facile (si fa per dire) controllo di forme complesse rappresentò uno sbarco su un’isola sconosciuta e davvero vennero ridiscusse forme e volumi (ancora una volta un’invenzione bellica come strumento di innovazionie architettonica quindi di ricerca di libertà espressiva per migliorare il quotidiano, sarebbe da approfondire come tematica!).

1 http://spazioinwind.libero.it/freedom_mind/Mind%20Food/Frank_O.Gehry/Foto%20Gehry10.html

Vedete, incastrando forme anatomico-organiche o zoomorfiche di qualunque profilo; una testa di cavallo o un pesce dei fogli al vento o della lamiera accartocciata, evidentemente è una strada da percorrere, insomma la libertà formale raggiunta può distribuire qualunque piega e concavità, ma il rischio è di trasformare quest’enorme possibilità in un’impasse progettuale!

O titanio o teflon o qualsiasi altro materiale va bene come esperienza tecnologica, è da evitare la produzione in serie di forme casuali cui appiccicare il nome a seconda della destinazione d’uso del momento. Sappiamo già da tanto, tanto tempo che una forma libera può contenere un solido geometrico oppure quest’ultimo contenere la prima, sappiamo che i due volumi possono incastrarsi e allora realizzano

‘interferenze’ o NURBS o anelli di Mobius come le volete definire, bene studiamone le caratteristiche spaziali e azzardiamone le possibili intelaiature rimanendo attenti alla forma generale altrimenti finiremmo per creare acquari giganteschi o bottiglie con i velieri all’interno o gabbie per imprigionare le nuvole (forme costrette). Certo la tecnologia è sollecitata dalla grande scala d’intervento, ma  la forma è ormai ‘industrialmente’ acquistabile!

(sapevamo che andava a finire così link  http://www.gehrytechnologies.com/ )

 I contenitori costituiti da una maglia strutturale 'grigliata' capace di amplificare visivamente la forma per contrasto rispetto ad un fondo omogeneo, (vedere figure con rispettivi link di approfondimento fig 1,2,3) mostra una forma illusoriamente libera però 'contenuta'. E’ un approccio veramente povero! Rimane una condizione abbastanza frustrante, basare la passionale intenzionalità architettonica solo stabilendo la scala degli omini di riferimento magari ben distribuiti attorno all’aura di un poco probabile ‘sublime informatico’. Tutto questo lo conosciamo già  lo abbiamo studiato, digerito, ripercorso e ritrattato ma è capace, sotto altre spoglie di ri- ri- ripresentarsi

Sappiamo dunque quanto sia ‘popolare’ tra alcuni degli osannati maestri contemporanei, la tendenza a caratterizzare la trovata architettonica attribuendole del valore aggiunto di perfezione digitale, tale forma “[…] carica l’immagine globale di valori autoreferenziali”, vedi F.Purini, Il disegno digitale , Quaderni LAR, 3, 1998 pp.19-33.

Bisogna riferirsi ad esempi pratici per analizzare e tentare di interpretare alcuni elementi che si presentano con il nostro 'quotidiano' architettonico in preda a sconvolgimenti mediali e trasformazioni comunicative. Questo ci aiuta ad oltrepassare pian piano la linea invisibile tra una realtà fisica relazionale-materiale, connessa alla grande città parallela del mondo delle informazioni, o almeno quello che noi percepiamo di essa, durante il nostro 'normato' vivere, relazionale-virtuale.

Quando K. Dick creò il romanzo dal titolo Do Androids Dream of Eletric Sheep, dal quale poi Ridley Scott trasse Blade Runner, molte delle invenzioni dello scrittore non passarono (logicamente) al film che pure diventò un cult degli anni 80'. In un paesaggio in dissoluzione, Dick osserva descrivendolo, uno stato generalizzato di 'fusione'. Il poeta-profeta della letteratura fantascientifica traduce, in effetti, uno 'stato empatico'. Lo scrittore pone il romanzo in un tempo ed in un luogo (Los Angeles 2020) decaduto nella situazione post-nucleare in cui l'uso delle armi durante i conflitti ha compromesso l'equilibrio atmosferico producendo piogge acide tanto che a questo stato di angoscia e depressione generale, si è provveduto a 'controllare' l'umore umano con invenzioni tipo la 'scatola dell'empatia' che assicurava una forma di condivisione delle soddisfazioni dell'individuo e conseguentemente ne distribuiva anche le angosce. Trovo un importante nesso (a parte le piogge acide e i conflitti nucleari, ma solo per quelli) con la nostra realtà in cui il mondo delle informazioni e la loro velocità di propagazione ha stretto gli spazi e ha rivoluzionato i tempi di comunicazione producendo, secondo me, una forma esaurientemente simile alla 'fusione' del nostro illuminato scrittore. Alla ‘fusione’ contemporanea partecipiamo con la continua e immodificabile connessione ad una rete  diventata ormai ‘struttura’. La terra è ormai diventata così piccola per l'informazione che tutti soffriamo per le catastrofi e tutti gioiamo per le grandi invenzioni che apportano miglioramenti al nostro vivere. Un discorso affrontato su un mio scritto 'Prossimità di senso inedito' http://www.archandweb.com/scritti/prossimit%C3%A0%20di%20senso%20inedito.htm a proposito di 'intelligenza collettiva' e di 'Corpo senza organi' di sicura vostra conoscenza.

La tecnologia, dopo aver avviluppato le coordinate stesse del nostro spazio vitale fisico si accinge a scombussolare quello che cerchiamo da tanto tempo di ‘percepire’. Essa ha saputo con solerte velocità, come era logico che facesse data la sua natura basata sul presente, consumare il passato e sulla base di questo restringere le possibilità di produrre futuro. Convincendoci subdolamente della bellezza  di un improbabile risultato ci ha fatto puntare tutti i nostri averi ‘sensazionali’ ed ‘emozionali’ sul ‘numero’ del presente come unica possibilità di conquista assoluta del momento che vivevamo. Il presente è stato disgregato e frammentato  colmando i nuovi spazi da realtà troppo veloci da essere umanamente percepite. Ora abbiamo ottenuto un presente carico e sovraesposto, sconvolto da enormi verità che viaggiamo parallelamente capaci di presentarsi simultaneamente.

E' praticamente imploso l'attimo presente, deformando se non rovesciando, i nostri criteri di giudizio e mantenendoli pericolosamente sospesi.

Ho, a volte il sospetto che il famosa mitico racconto della sfinge con Edipo abbia altri significati che evidenziano altre verità. Provate ad immaginare che la risposta di Edipo alla Sfinge sia certamente riferita all'animale uomo nelle sue tre età, ma che come età siano viste metaforicamente come fasi evolutive non in una vita ma nel suo tempo , ‘il tempo umano’; quindi il passato come origine di ominide a quattro zampe, poi come posizione eretta nel presente capace cioè di guardare lontano per una maggiore qualità della vita e nel momento in cui si definisce la posizione delle tre gambe, una di queste rappresenta l’estensione meccanica o digitale di cui egli avrà bisogno in futuro e dalle quale dipenderà la sua stessa identità.

Ciò che vedo attinente alla nostra discussione è nel fatto che comunque tale estensione renda la figura umana, 'asimmetrica', ritorna quindi in gioco la sua incompiutezza? Ciò che nell’articolo ‘Prossimità di senso inedito’ http://www.archandweb.com/scritti/prossimit‡%20di%20senso%20inedito.htm andavo prefigurando ha dato un suo primo esito e nella pur limitata  e discutibile interpretazione della nascita di un nuovo senso umano si sta rivelando come un bisogno dell’uomo di ‘usare’ una diversa intelligenza  quando si trova di fronte a una realtà virtuale come quella che ci appare continuamente proponendoci, come le definisco io, delle “tridimensionalità presunte”.  Il senso inedito privilegia un’intelligenza diversa, basata su diversi valori, certo si tratta sempre di punti, linee, piani, volumi di differente geometria, ma descritti da una diversa relazione fra le parti ed una loro diversa ‘intensità’ interpretativa.

Rinnovo un elogio alla materialità e all’espressività di testure e corpi di natura diversa del mondo esistente e rinnovo un’entusiasmante apprezzamento delle possibilità di nuove configurazioni architettoniche nate da scoperte derivate da ricerche informatiche.  Sono trasformazioni interstiziali che si rivelano, nell’indifferenza generale, in una società che per molti rimane ancorata a principi (illusoriamente) sicuri.

Arte, architettura e profezia meccanicistica si stanno fondendo lentamente facendo intravedere una realtà organico-elettronica e non più meccanica che superando le meravigliose fantasie di H.Giger sono ora sulla soglia di una nuova imponderabile meta. Di fronte alle fantasiose tavole dei concorsi di architettura contemporanei costruite con attenta espressività e una colta indagine, ci accorgiamo dei limiti formali, è evidente che questi programmi privilegino la forma a bolla a goccia a contenitore ovoidale a qualunque scala (vedere gli omini chiaramente!).

La virtualità tanto dibattuata porta facilmente l'uomo a vivere una ‘rappresentazione’ di una relazione lontane da quello che in effetti rappresenta male  lo  SPAZIO.

Un programma che ci permette di progettare può comportarsi come un 'simulatore' di spazio ? La soluzione trovata asintoticamente descrive un’ immagine impoverita di esso. Cio che accade lo sappiamo tutti invece dello spazio si cade nella trappola di forme inconsuete anche interessanti (poche), ma molte molte banalità per la maggior parte calligrafismi di matrice pop-digitale.

Il presente purtroppo è imploso portando con sé l'attenzione come unica illusoria possibilità di recupero di un tempo che l'informazione, lo sappiamo, non genera. Regalato il presente all’informazione mediale, le azioni distribuite secondo una successione temporale, sono divetate schocs simultanei

L' invenzione cinematografica poi televisiva e ora digitale ha frapposto tra il nostro organo relazionante per eccellenza, e il mondo reale, una componente nuova. Un'estensione visiva come un telescopio che indaga stelle lontane, o un periscopio che spia in incognito la linea della terra rispetto alla sua posizione sottomarina. Si tratta di un'estensione che accorcia le distanze tra la posizione dell'osservatore e l'oggetto in questione. E' una dimensione 'oltre', diversa dalla scala calibrata per l'umano 'osservare', diversa dalle possibilità visive naturali. Ritengo complessissimo rilevare i fenomeni che vengono generati quando un individuo osserva un oggetto (scultura o qualsiasi elemento che stimola la curiosità), ma la più difficile da interpretare, immaginiamo quando l'oggetto allora non esiste nello stesso luogo dell' osservatore ma ne percepisce l' immagine 'virtuale'.

Un altrove reale ma…'condizionato' da una distanza fisica . In questo semplice atto esiste la conponente rivoluzionaria e sconvolgente del nostro presente.

Quando un anno fa parlavo su un articolo dal titolo ‘Lo spazio… delle riflessioni’,  e ne  ‘La soglia in dissolvenza :

 http://www.architettare.it/public/commento1/spazio_riflessioni.php

http://www.buildlab.com/article/158

descrivevo come l’elemento trasparente prendeva piede nella progettazione e che avrebbe descritto lo spazio abitativo ispirando nuove idee per le partizioni interne contribuendo esso stesso a descivere supporto per una finestra ‘attiva’, in diretta sul mondo proiettando in casa i diversi scenari e le diverse atmosfere di altri luoghi lontani. Anche in questo caso l’uso smisurato del vetro e della trasparenza ripreso in ‘Relazioni e segni elettivi …sottovuoto!’ http://www.buildlab.com/article/161 ,ha avuto il suo tempo d’interesse, certo che con l’aumento della temperatura esterna sarà uno strumento edilizio usato solo nella partizione interna, mentre all’esterno avremo gusci stratificati come enormi testuggini che già fanno parte della pratica architettonica (vedi lavori di M.Chiattone nel periodo del Futurismo oppure Renzo Piano nell’Auditorium a Roma e altre esperienze che sarebbe interessante indagare, questi due sono infatti gli estremi di un lavoro che sarebbe affascinante da indagare).

7 - immagine tratta da Materia n 41  2002, rendering di Maggio-Agosto 2003, pag.22                                                            

8 - spazi di ricerca architettonica

Marzano Paolo pubblicata sullo scritto: ‘ La soglia in dissolvenza’, giugno 2002

Le partizioni interne costruite con diversi tipi di vetro contrinbuiscono ad evidenziare una piacevole dissoluzione strutturale rendendo più libero il movimento sia fisico sia percettivo nei nostri interni (sembra normale come discorso ma è fondamentale per la qualità della vita). Sarò più chiaro; appare evidente che le direttive di progettualità architettonica si stanno limitando a discutere il lato più banale rispetto alle loro possibilità multimediali d’intervento.

Invece le ultime trovate tecnologiche non riescono ad uscire da una soluzione che ormai è diventata di ‘maniera’. Bolle di vetro ibride in vuoti atmosferici lunari (mi ricordano alcune opere del pittote che già nella seconda metà del ‘400 vedi il dipinto ‘il giardino delle delizie’, presagiva atmosfere e trasparenze avanguardistiche), , gocce fuoriscala che compaioni dappertutto nelle città e sulle cime delle montagne, architetture che si ‘sciolgono’ in cerca di una forma, anche qui, la tecnica ripetitiva delle presunte ‘forme libere’, produce assonanze, sebrerebbe una resa incondizionata  (indecidibilità o fase di transizione?). Ad una forte tecnologia strutturale e comunicativa non corrisponde una travolgente passionalità formale. Le parti meccanico-organiche si stanno trasformando in parti digitali-anatomiche e alcuni degli ultimi progetti sembrano quasi delle ‘ecografie tridimensionali’ abitabili;  penso allora ai ‘ventri di architetti’ renderizzati o cistifellee o fegati ingigantiti, e visceri ingombranti; più che una sperimentazione architettonica, sembra un viaggio nel corpo umano, (fig. 1,2,3,4,5,6,9,10,11) insomma una fase surrealista forse per preparare la tavolozza tecnologica-formale di una probabile  architettura..

Fu interessante, qualche tempo fa, invece, sulla rivista L’Architettura n.524 la ricerca fotografica di FABRICA, il centro di ricerca sulla comunicazione creata da Oliviero Toscani nel 1994 – dal titolo Lo spazio umano (fig. 12).

Comunque anche in questo caso, per quanto riguarda le ‘nuvole’ progettate  (fig. 1,3) di nomi ‘importanti’dalla contemporanea ricerca, credo nei givani gruppi di designers e architetti, penso che sia comunque presente una volontà di forma (una nuova Kunstwollen?!) data più dall’entusiasmo tecnologico informatico che da una voglia di concepire uno spazio per la vita dell’uomo.

S’ indaga praticamente un ‘altrove’ digitale (conferma delle possibilità fantastiche ed entusiasmanti) e dopo un largo giro di sperimentazione e di forme tornare, ne sono certo, a mettere l’individuo unico centro di una reale energia vitale fatta di movimenti fluidi e traslazioni orizzontali che determinano le importanti ‘relazioni’ prettamente umane di cui abbiamo sempre parlato.  Si arriverà ad un ‘picco’ formale poi la ricerca guarderà, spero presto, a forme meno anatomiche e più legate ad un concetto costruttivo quindi più architettonico. Vorrei che si riflettesse proprio su questo infatti, quando la forma progettata lascia per magia architettonica la ‘memoria’ del computer oltrepassando ,immaginiamo, la barriera trasparente dello schermo, attuando così quella ‘sublimazione al contrario’, dal virtuale al reale, dall’astratto al concreto, c’è qualcosa che cambia, che inibisce la creazione, debilita l’immagine e degrada la forma. Ebbene, è la mancata consapevolezza del controllo informatico dell’unico elemento capace di creare e generare l’architettura e che lo schermo non può riportare né cntrollare; lo spazio.

10  -  L’Arca 172 -  Space Station Module, Kas Oo sterhuis, André Houdart

11 - L’Arca 174 - HOV_ David Ramponi     Museo delle emozioni

L’architetto allora, con la sua  la penna ottica  di uno scanner tridimensionale  muove nello spazio la sua mano  creando segni che vengono avviluppati e rinchiusi nella memoria del computer e trasformati in numeri per poi ricomparire come possibile soluzione abitativa, da qualche altra parte nel mondo. Una magia che ha da tempo aperto nuove visioni già abbondantemente sperimentate, già all’orizzonte si vedono i primi cambiamenti.  Nuove idee in cantiere nuovi generi di programmi, strumenti ora essenziali per parlare di spazi ‘altri’ e di architetture proponibili e probabili. E’ importante connettersi, confrontarsi, maturare, sperimentare nuove soluzioni. La natura ci ha insegnato: la relazione come parola magica che ha fatto nascere bellissime architetture nel secolo passato, ora ci sussurra la prossima  che è fondamento di novità  , di spazio ,di energia diversa , sinonimo di tutte queste cose e l’ineguagliabile  iniziatica  matrice di richezza :   la  differenza

Nota biografica dell'autore